Gli standard internazionali ISO per il colore di riferimento sono in continuo movimento, seguendo una metodologia di miglioramento della percezione del colore nella stampa offset, e quale conseguenza nella stampa di tipo digitale.

ECI (European Color Initiative) nel corso del 2007 ha introdotto un nuovo profilo di riferimento basato sulla determinazione ISO 12647-2 denominato ISOCoated_v2_300.icc diretta evoluzione del profilo ISOCoated usato fino al marzo del 2007. A partire dal 1 aprile 2007 l’associazione swiss4color ha espresso l’esigenza di adottare il nuovo standard di riferimento mantenendo così l’uniformità produttiva oggetto degli standard.

Le novità introdotte riguardano principalmente la densità massima di colore a copertura piena (100% sui quattro canali C, M, Y e K) a 300% contro il 330% previsto dal precedente profilo ISOCoated. Si è precisato che questo taglio nelle densità massime potrà produrre degli effetti sui neri compositi che risulteranno di compattezza inferiore. Se ciò dovesse verificarsi esiste un profilo ISOCoated_v2 con Total Ink impostato a 330%, nonostante si continui a consigliare l’utilizzo di 300%.

Un ulteriore intervento di questo nuovo profilo è volto a limitare l’effetto di luminosità aggiuntiva introdotto sulle immagini quantificato in un +4%, non più presente in questa seconda release.

Buona parte del lavoro di affinamento è stata svolta sul canale del process Cyan, portato a una tinta più calda e tendente al rosso.

Infine viene consigliato l’utilizzo di inchiostri ISO Fogra 39L.

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Alcune immagini di esempio dopo il salto:

Utilizzando gli spazi colore definiti da Fogra sugli standard ISO, è possibile ottenere una prova colore certificata ISO Fogra27 o ISO Fogra39 nei formati carta standard e fino al formato massimo 330 x 483 mm.

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Si parte dal presupposto di avere a disposizione uno spazio utile limitato, nonostante le enormi possibilità offerte dalle varie tecnologie di stampa e i vari tipi di supporto cartaceo, solamente una piccola parte dell’intera campagna verrà recepita con forza dal nostro target, che in questo caso avrà un ruolo attivo e dovremo considerarlo come vero e proprio interlocutore.

La comunicazione è bidirezionale e concentrata, ha un focus sull’emotività rappresentata dal messaggio primario e personalizzato, e produrrà la reazione di cercare ulteriore interesse in altre aree, si vorrà ottenere più informazione facendo scorrere l’occhio sui dettagli, su ciò che l’interlocutore identificherà come approfondimento, e potrà portare all’ultima eventuale occorrenza di cercare il modo di effettuare un’azione motivata: cercare dettagli su altri media, replicare alla comunicazione, agire per ottenere un servizio per sè.

Chiarire questi aspetti fondamentali è la chiave di lettura di una campagna di comunicazione, che può avere effetti pubblicitari, di fidelizzazione, di riconoscimento di uno status o di customer care.

Sono varie le motivazioni per cui una compagnia può decidere di pianificare la campagna, così come gli obiettivi possono essere molto diversi. In un’ottica di servizio all’individuo, che vada a cogliere le necessità meritorie e riconosciute da parte del nostro interlocutore, ci collochiamo nella posizione privilegiata di chi già conosce i desideri e le abitudini dei nostri interlocutori.

Il database prende forma quotidianament ed è popolato dai diversi settori di qualunque compagnia: il servizio di assistenza tecnica raccoglie quotidianamente gli interventi eseguiti e può evidenziare i punti di debolezza del prodotto o servizio, il reparto commerciale riporta risultati di vendita espressi in determinati periodi caratterizzati da altri avvenimenti misurabili, il marketing pianifica l’uscita di nuovi prodotti e ne misura il successo, la ricerca e lo sviluppo lavora sulle esigenze di mercato. Poter integrare i dati provenienti da ognuna di queste divisione fornisce i mezzi indispensabili per la comunicazione mirata e ne costituisce la discriminante di successo.

In fase di produzione tutto questo verrà integrato in un progetto grafico, composto da un numero limitato di pagine o addirittura da poche righe di testo per ogni interlocutore. Dovremo far si che ogni carattere sia efficace.

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I sistemi di entrata (input) delle immagini digitali, sia da camere digitali che da scanner, essendo dei sistemi di cattura proprietari, descrivono il file immagine nella forma che il progettista dell’apparato ha predisposto. L’immagine in entrata quindi potrà avere delle caratteristiche meno conformi rispetto le richieste per una adeguata uscita (output), sia su stampante digitale, come pure per uno dei processi di stampa tradizionale.
Generalmente i sistemi di entrata moderni descrivono lo spazio colore in forma alquanto più ampia rispetto la possibilità di descrizione del colore in uscita. Inoltre nel processo di passaggio input-output si richiede un controllo con relativa visualizzazione a monitor dell’immagine catturata. Risulta quindi necessario organizzare una certa omogeneità di resa tra il risultato stampato e la visualizzazione del file a monitor.

Applicando la tecnica del Color Management System (CMS), è possibile ottenere la omogeneità richiesta, con i profili o descrittori del colore. L’uso dei profili colore nelle tecniche della riproduzione è relativamente giovane, data a partire dal 1992/93 e in dieci anni di studio e sperimentazioni si sono raggiunti traguardi interessanti. Di seguito descriviamo alcuni risultati raggiunti, promettenti, qualora rispettati con ordine sistematico, cioè all’interno di flussi di lavoro (workflow) dimostrabili e sperimentati. In questo capitolo ci limitiamo riferire e discutere i risultati sperimentali dei profili colore di input.
Gli scatti digitali delle fotocamere, come pure le scansioni da originali fotografici, attualmente viene applicato un profilo colore RGB all’atto della registrazione. Come abbiamo accennato in precedenza il profilo colore, di un ben definito apparato di cattura digitale, definisce i limiti esterni oltre i quali non si ha possibilità di rappresentare il colore e, all’interno di tali limiti, è in grado di fornire con buona precisione, la descrizione o composizione cromatica delle tinte riferite ai singoli pixel che compongono l’immagine.
Nelle varie applicazioni pratiche del colore, specie nella fotografia e nella televisione, si sono sperimentati vari tipi di profili colore RGB di input, ne presentiamo alcuni, dalla figura 5 alla 13. Sono stati ricavati dalla lista, disponibile all’uso, presenti nella apposita cartella dei sistemi operativi sia di Mac che Windows. Il rilevamento dello spazio colore è stato ottenuto da un analizzatore di profili, in visualizzazione frontale superiore, in modo da percepire i limiti e la distribuzione del colore in forma bidimensionale. Si è preso come base (punti in bianco) lo spazio colore più ampio disponibile (ProPhoto RGB), sul quale si sono inscritti alcuni profili disponibili (in colore), per studiarne sia limiti che la distribuzione interna delle tinte.

Figura 5

Figure 6-13

Nei diagrammi riportati sono indicati i “gamut”, definibile come l’ampiezza del profilo colore rispetto un ben definito riferimento, matematicamente, area superficiale totale di una sagoma approssimabile ad una sfera. Il riferimento è lo spazio colore valutabile dal nostro sistema di visione. Si noti che, in alcuni casi, i valori di saturazione superano il valore di riferimento, specie negli spazi colore RGB, fornendo un gamut maggiore di quello che può percepire il nostro sistema di visione, per esempio definito come 100.
Dalla tabella di figura 14, spazio colore “ProPhoto RGB”, si può notare che i valori colorimetrici riferiti alla saturazione (colonna C+100/2 di L bianco) sono tutti superiori a 100, difatti si tratta di un gamut medio di 136% maggiore di quanto può essere rappresentato su di un monitor e al contempo rispetto la nostra percezione visiva.
La tabella di figura 15 si riferisce allo spazio colore “Apple RGB”, dove si può notare che i valori delle saturazioni (colonna C+100/2 di L bianco), gamut medio (90%), si approssimano meglio al valore di riferimento visivo. Per questo motivo proponiamo il profilo colore “Apple RGB” come spazio colore di riferimento (standard), al fine di garantire una buona parità tra le caratteristiche del file che abbiamo in memoria, quello che vediamo a monitor e il risultato che otterremo in stampa.

Figure 14-15

In realtà, per definire i gamut non utilizzeremo i valori CIE-Lab come riportati nelle tabelline, bensì li trasformeremo secondo la Norma UNI 9926 in valori LABmg, trasformata lineare rispetto le tolleranze CMC (norma BS 6923), spazio colore maggiormente conforme alla valutazione visiva. Nello spazio colore LABmg la L è pari a 112,218 (112/2=56 raggio della chiarezza), mentre le saturazioni (C raggi cromatici) sono a valore numerico 49 (48,9148), perciò l’area superficiale della sfera sarà: (5,6 + 4,9)/ 2 =5,252 • 4 • π = 346 riferimento visibile.
La figura 16 rappresenta il grafico utilizzato per calcolare dei gamut che presenteremo. Sono diagrammati due spazi colore, i simboli esagonali collegati tra loro rappresentano lo spazio colore CMYK di uscita, mentre i simboli rotondi si riferiscono allo spazio colore di entrata Apple RGB.
Il riferimento visivo è il cerchio rosso saturazioni dello spazio colore LABmg. In questo spazio colore il profilo Apple RGB presenta un gamut di 87%. Il profilo CMYK è di gamut 66%, più ridotto rispetto il profilo di entrata quindi in grado di essere descritto completamente. Questo abbinamento, profilo Apple RGB in entrata e profilo CMYK che discuteremo in dettaglio più oltre in questa trattazione, forniscono una calibrazione di processo notevolmente interessante: minima modifica a monitor tra RGB e CMYK e buona parità tra visualizzazione a monitor e risultato stampato.

Nota tecnica:
Come si determina la sagoma, approssimabile ad una sfera, dello spazio colore tipico del profilo.
Area Superficiale Totale della Sfera (S):
S = 4 • π • r2 = r2 • 12.56637061
r = √ S • 0.079577471 (1/12.56637061)
Area Superficiale Totale assimilabile alla Sfera di riferimento (standard):
SSTANDARD = 5,252 x 12.56637061 = 346.36
Arrotondato = 346
Area Superficiale Totale assimilabile alla Sfera per il profilo Apple RGB:
SAppleRGB = 4,92 x 12.56637061 = 301.718 (arrotondato = 302)
Calcolo del Gamut: 302 / 346 = 0,8728 = 87%

ProPhoto RGB:
(57+61+56+66+70+64+56)= 430/70= 6,14
(6,142•4•π= 474/346= 1,37) Gamut = 137%
Wide Gamut RGB:
(57+61+55+66+66+70+56)= 431/70= 6,16
(6,162•4•π= 476/346= 1,38) Gamut = 138%
CIE RGB:
(39+64+57+62+70+70+56)= 418/70= 5,97
(5,972•4•π= 448/346= 1,29) Gamut = 129%
NTSC 1953 RGB:
(47+52+49+62+62+53+56)= 381/70= 5,44
(5,442•4•π= 372/346= 1,07) Gamut = 107%
Adobe RGB 1998:
(45+53+48+53+63+59+56)= 377/70= 5,38
(5,382•4•π= 364/346= 1,05) Gamut = 105%
PAL_SECAM RGB:
(35+53+44+50+51+60+56)= 349/70= 4,98
(4,982•4•π= 312/346= 0,90) Gamut = 90%
sRGB IEC6 1966 2-1:
(34+53+45+49+51+59+56)= 347/70= 4,96
(4,962•4•π= 309/346= 0,89) Gamut = 89%
Kodak sRGB Display:
(33+51+46+50+52+57+54)= 343/70= 4,9
(4,92•4•π= 302/346= 0,87) Gamut = 87%
Color Match RGB:
(37+49+45+50+53+55+56)= 345/70= 4,93
(4,932•4•π= 305/346= 0,88) Gamut = 88%
Apple RGB:
(36+51+42+49+51+58+56)= 343/70= 4,9
(4,92•4•π= 303/346= 0,87) Gamut = 87%
Apple RGB:
(36+51+42+49+51+58+56)= 343/70= 4,9
(4,92•4•π= 303/346= 0,87) Gamut = 87%
Bchp-Q95gWG-275971587.icc:
(33+43+55+45+38+40+44)= 298/70= 4,26
(4,262•4•π= 428/346= 0,658) Gamut = 66%
ChP-Q090gWG-375973593.icc:
(33+42+53+43+38+38+41)= 288,5/70= 4,12
(4,122•4•π= 213/346= 0,6169) Gamut = 62%
Bchp-Qg095-350973586.icc:
(33+42+54+44+39+39+41)= 292/70= 4,17
(4,172•4•π= 219/346= 0,63) Gamut = 63%
ChP-DinArgba-375974093.icc:
(32+39+53+42+42+38+46,5)= 292,5/70= 4,18
(4,182•4•π= 219/346= 0,63) Gamut = 63%
Alusa-LamAlu-350973576.icc:
(35+41+51+40+45+39+34,5)= 285,5/70= 4,08
(4,082•4•π= 209/346= 0,604) Gamut = 60%
Achp-QS110-375974093.icc:
(34+42+49+41+39+39+36)= 280/70= 4,00
(42•4•π= 201/346= 0,58) Gamut = 58%
ChP-REg95Sma-375974093.icc:
(33+37+53+40+36+32+39,5)= 270,5/70= 3.86
(3,862•4•π= 188/346= 0,54) Gamut = 54%
Achas-RE4WG-375974093.icc:
(33+37+44+38+38+36+38)= 264/70= 3,77
(3,772•4•π= 179/346=0,516) Gamut = 52%
Achp-REF2-375974093.icc:
(34+40+47+38+37+36+32)= 264/70= 3,77
(3,772•4•π= 179/346=0,516) Gamut = 52%

Catturare le immagini in forma digitale è la tecnologia in fase d’introduzione massiccia, sotto certi aspetti, preferibile rispetto la fotografia tradizionale. La resa qualitativa delle immagini catturate con le attuali camere fotografiche digitali, rispetto la fotografia tradizionale, risultano ottime con il solo limite dovuto al grado di definizione del sensore rispetto il formato dimensionale richiesto per la stampata. Si può affermare che la tecnologia della digitalizzazione sta per superare definitivamente la tecnologia analogica della fotografia tradizionale, specialmente per la sua intrinseca economicità e rapidità di utilizzo.
Nella tecnica della riproduzione delle immagini per la stampa, avendo ancora come originali immagini fotografiche tradizionali, specie sotto forma di diapositive a colori, si utilizzano ancora gli scanner per la digitalizzazione in trasparenza di tali immagini. Se lo scanner opera in forma simile ai sensori delle camere digitali, i risultati sono analoghi anche se alquanto inferiori per il doppio passaggio analogico-digitale e per i limiti del sistema di elaborazione e memorizzazione del segnale.
Una caratteristica interessante dell’uso delle camere digitali per la riproduzione di originali in riflessione, come dipinti, disegni, fotografie a colori oppure in bianco e nero, come pure stampe, specialmente per queste ultime dato il ridotto formato del sensore delle camere digitali, si ha un sufficiente effetto di descreening con resa ottimale, sotto certi aspetti migliore rispetto la riproduzione tradizionale fotografica.
Le immagini catturate con le camere digitali forniscono un file in formato RGB e in molti casi già descritto con un profilo colore, tipo sRGB, fotograficamente ottimale se la cattura è stata eseguita con illuminazione corretta, ma purtroppo in tutte le forme di cattura digitale vi sono sempre presenti, in forma più o meno accentuata, due errori che influenzano negativamente la resa qualitativa delle immagini, e sono:

• La non precisa calibrazione del sensore rispetto il tipo di luce illuminante il soggetto, con pure una certa influenza dovuta all’angolo d’incidenza della stessa sorgente luminosa. Un fattore importante da notare è il livello minimo d’illuminazione, al di sotto del quale i sensori in genere non sono più in grado di fornire immagini operabili digitalmente.
• La caratteristica superficiale dell’oggetto da catturare. La superficie degli oggetti naturali riflette la radiazione incidente in modo caratteristico rispetto il materiale di cui è fatto, causando distorsioni in grado d’influenzare in forma anche notevole la resa qualitativa dell’immagine. Questi due effetti si traducono in pratica in un restringimento, più o meno accentuato, dei livelli di grigio caratteristici descriventi l’immagine stessa. La figura seguente presenta l’immagine originale catturata e la raffigurazione dei livelli di grigio, nel suo insieme RGB e distinta nei singoli canali Red (R), Green (G), Blue (B).

Figura 1

I livelli di grigio di una immagine digitale descrivono graficamente l’insieme della distribuzione tonale dei singoli elementi costitutivi. Tale immagine è costruita da elementi singoli definiti “Pixel” acronimo di “Picture Element” in italiano “Punti Immagine”, simili a tessere di mosaico, ogni tessera è di colore uniforme, può essere a valore differente in una gamma variabile dal più intenso al più leggero passando per una ben definita gamma di valori intermedi, detti appunto “Livelli di Grigio”.
Il colore si compone miscelando i livelli di grigio del rosso (R), del verde (G) e del (B), ciascuno a differente valore numerico, come dimostrato nelle figure seguenti.
La vera riproduzione o cattura dell’oggetto naturale, definita pure come esatta copia dell’immagine riprodotta, si avrà automaticamente esente da errori, quando ogni singolo monocromo cromatico del rosso (R), del verde (G) e del blu (B) sarà descritto con il livello di grigio completo, cioè da 0 a 255.
Siccome gli scatti o le scansioni digitali sono soggetti ai due errori citati in precedenza (non esatta calibrazione dei sensori rispetto l’illuminante e anomale riflettanze della superficie dell’oggetto), è necessario intervenire per ogni singola immagine compensando i livelli di grigio, al fine di espandere in forma adeguata i valori per i tre canali. Con Photoshop, l’adeguamento dei livelli può essere eseguito agendo sul comando “automatico” con ottimi risultati.
La figura 3 mostra l’azione del comando “automatico” sulla immagine e l’avvenuto adeguamento dei livelli RGB nei singoli canali. Il confronto tra la figura 3 e la figura 1 mostra con evidenza l’avvenuto
effetto di miglioramento, sia come controllo del contrasto che del bilanciamento cromatico.

Figura 2

La vera riproduzione o cattura dell’oggetto naturale, definita pure come esatta copia dell’immagine riprodotta, si avrà automaticamente esente da errori, quando ogni singolo monocromo cromatico del rosso (R), del verde (G) e del blu (B) sarà descritto con il livello di grigio completo, cioè da 0 a 255.
Siccome gli scatti o le scansioni digitali sono soggetti ai due errori citati in precedenza (non esatta calibrazione dei sensori rispetto l’illuminante e anomale riflettanze della superficie dell’oggetto), è necessario intervenire per ogni singola immagine compensando i livelli di grigio, al fine di espandere in forma adeguata i valori per i tre canali. Con Photoshop, l’adeguamento dei livelli può essere eseguito agendo sul comando “automatico” con ottimi risultati.
La figura 3 mostra l’azione del comando “automatico” sulla immagine e l’avvenuto adeguamento dei livelli RGB nei singoli canali. Il confronto tra la figura 3 e la figura 1 mostra con evidenza l’avvenuto effetto di miglioramento, sia come controllo del contrasto che del bilanciamento cromatico.

Figura 3

I sistemi automatici di compensazione dei livelli di grigio, generalmente forniscono immagini alquanto brillanti rispetto il normale, toni scuri più saturi e i toni chiari più puliti.

L’adeguamento automatico dei livelli di grigio risulta ottimale per stampe fotografiche. Nella produzione di file per la stampa, in alcuni casi, è preferibile eseguire l’operazione manualmente sui singoli canali, come indicato nella figura seguente.

Figura 4

Quest’ultima immagine risulterà ottimale per la stampa tradizionale offset, rotocalco e flessografia, garantendo una sufficiente saturazione e più delicata modellazione dei toni chiari in genere. L’esperienza nella valutazione qualitativa del risultato stampato, potrà confermare con sufficiente chiarezza questa tesi.

Perché RGB e non CMYK ?

Le scansioni, i ritocchi, l’archiviazione e l’assemblaggio delle immagini in RGB, trattate con il sistema CMS (color management system), proposto da ICC (international color consortium), garantisce meglio e con notevoli vantaggi, la qualità, la ripetibilità e la produttività rispetto il metodo tradizionale in CMYK. Il flusso di lavoro tipico della tecnologia tradizionale, sia fotografica che foto-elettronica, rispetto l’attuale tecnologia digitale, prevedeva la riproduzione delle immagini per scansione, manipolazioni di ritocco e acidature manuali e premontaggio dei monocromi di selezione, cìano (C), magenta (M), giallo (Y) e nero (K), con i testi e la grafica in semplice o doppia pagina. Questa tecnica operativa è stata attiva per circa mezzo secolo, quindi ha creato esperienza, modalità operative e capacità tecniche notevoli e diffuse.
Le immagini per essere stampate si richiedono in CMYK quindi i risultati qualitativi, con la passata tecnologia, si ottenevano con tentativi d’interventi successivi, operando sui film e anche sulle forme di stampa, verificati da prove e riprove, fino a raggiungere un risultato accettabile, con tempi notevoli e costi elevati. Il sistema complementare in RGB cioè il CMY, era utilizzato esclusivamente in fotografia e non aveva interesse nelle applicazioni per la stampa, salvo rari casi per esempio in rotocalco si usava per produrre cartoline, locandine e in litografia per imballaggi.
Si eseguiva la riproduzione delle illustrazioni o delle fotografie a colori con la così detta tecnica tricromica, stampando con inchiostro BLU al posto del cìano (C), con inchiostro ROSSO al posto del magenta (M) e con inchiostro GIALLO, senza intervento del nero (K), in quanto i tre inchiostri sovra stampati garantivano sia la sufficiente saturazione di colore che le profondità tonali cioè il contrasto.
Attualmente operando in digitale e con tecnica CMS, con l’utilizzo dei profili colore ICC, con motori
d’interpretazione tipo ColorSync, operanti con lo spazio colore indipendente CIE-Lab la cui base teorica è descritta nella norma ISO 13655, partendo da immagini RGB si possono produrre immagini per la stampa nel formato CMYK, in una forma semplice, conveniente e per qualsiasi sistema di uscita in stampa.
Questa nuova tecnologia rivoluziona completamente la precedente. La descrizione del colore si ottiene con equazioni matematiche che ne garantiscono razionalità, ripetibilità e qualità a prescindere dalle esperienze e abilità di chi opera. Gli applicativi sono disponibili globalmente a costi convenienti e chiunque li può utilizzare con successo, purché li studi e sappia cosa vuole ottenere. Il concetto dell’alta specializzazione per ogni singola fase operativa, viene sostituito dalla capacità esperta e responsabile a operare sul procedimento operativo, che conduce razionalmente
al prodotto finale.
Questi nuovi flussi di lavoro o workflow, con l’apporto di una serie di applicativi informatici tra loro
collegabili, mettono una sola persona in grado di eseguire tutte le fasi di prestampa. Per esempio con l’applicativo Photoshop si può gestire l’immagine catturata, lavorarla e archiviarla, richiamarla dall’archivio, ridefinirla e ridimensionarla, trasformarla da RGB in CMYK con un ben definito profilo e preparare un file, con relativa prova digitale, pronta per essere impaginata. Con un impaginatore tipo InDesign, si può provvedere a costruire la pagina importando le immagini, i testi e la grafica, eseguire le prove dell’impaginato, intervenire se necessario, inviare le prove per l’approvazione e al termine produrre un file pagina nel formato PDF (portable document format), definito pure come file ready to print, cioè pronto per la stampa. Gli elementi decorativi e illustrazioni come disegni, logotipi, fondini ed elementi grafici in genere si possono costruire con l’applicativo Illustrator e similari, importandoli poi nell’impaginato. I PDF pur essendo dei file finali, cioè pronti per la stampa, prevedono comunque nel loro flusso di lavoro, la possibilità di modifiche anche all’ultimo momento. Per questa richiesta si opera con l’applicativo Acrobat dove è possibile eseguire alcune operazioni relativamente semplici e altre più complesse, attivando i collegamente agli applicativi nominati in precedenza, al termine con il rientrando nel formato PDF. Ultimati gl’interventi sulle singole pagine con un applicativo di imposizione si assemblano i PDF-pagina nel formato della macchina da stampa, producendo un unico file PDF-segnatura, pronto per essere trasmesso al RIP e produrre le forme di stampa.
La forza del Color Management System risiede nel fatto che i parametri che influenzano un determinato risultato sono trattati in forma indipendente (device-independent-color), compiendo in questo modo una razionale ristrutturazione del file in funzione delle caratteristiche come richieste per la interpretazione delle immagini.
Invece di produrre direttamente la selezione del colore in CMYK, ogni scanner ora può operare senza specifiche soluzioni di uscita (output) e salvare le immagini come file grezzo (raw) RGB. Questo file poi, può essere convertito in CMYK, in qualunque richiesto formato di uscita necessario, come file sia composito, che in separazione, operando con applicativi come Photoshop o similari. Non solo la conversione in CMYK può essere posticipata, ma è conveniente eseguire gli interventi di correzione, fusioni artistiche di più immagini e ottimizzazione in genere, si compiano nel formato grezzo RGB, prima di convertirlo nel formato per la stampa. Nella gestione del flusso di lavoro come attualmente richiesto, con un minimo di esperienza pratica, si deve ammettere che si opera con maggior facilità, velocità e accuratessa sui file RGB rispetto l’esperienza passata operando sui file CMYK. Con già impostato in Phoshop il profilo colore ICC che si utilizzera, durante le operazioni d’intervento sul file RGB, è possibile controllare in anticipo la resa qualitativa delle composizioni cromatiche in CMYK.

L’antefatto tradizionale

Nei primi tempi della stampa a quattro colori, l’assenza di standard oggettivi, condizioni poco ripetibili e controlli di processo dovuti alla sola esperienza, la riproduzione del colore era un gioco di supposizione virtuale. Si procedeva per piccoli cambiamenti, operando sugli originali con ritocchi laboriosi, eseguiti dipingendo a mano sulle diapositive (duplicati colore). Nei primi tempi della litografia operando sulla pietra, in seguito sulle lastre di zinco, con la matita grassa e ultimamente sui film. Il ritoccatore-cromista interveniva prevalentemente in tre differenti direzioni: compensava difetti di selezione fotografica dei colori, compensava difetti dovuti alle condizioni di stampa e perseguiva la soddisfazione delle richieste artistiche volute dal committente.
Con l’avvento degli scanner elettronici, dei sistemi di prova chimici, con i miglioramenti nel produrre le forme di stampa, con i controlli densitometrici in stampa, il procedimento di riproduzione divenne più prevedibile.
Con procedimenti di stampa più stabili, con scanner più accurati, con operatori più sensibili all’utilizzo degli standard e buoni originali, il lavoro di riproduzione poteva uscire virtualmente quasi perfetto alla prima prova. Già solo questi elementi ridussero l’impegno dei ritocchi tradizionali, ma vi erano tuttavia molti altri interventi da eseguire.
Ogni diapositiva che si riproduceva poteva avere errori di esposizione che la rendeva o molto chiara (slavata) o molto più scura rispetto ad uno standard ottimale, poteva presentare delle dominanti di colore, come pure nella più parte dei casi, venivano richiesti cambiamenti creativi per raggiungere i risultati richiesti.
Con le tecniche digitali, la necessità d’intervento sui file in entrata, catturati o scanditi, è cambiata radicalmente.
Migliorando i procedimenti di uscita si sono ridotte di molto le necessità di correggere errori dovuti alla fase di stampa. Permangono le richieste d’interventi creativi sui file in entrata dovuti a problemi del procedimento fotografico, per condizioni di luce non adeguata o sfavorevole, come pure a scansioni dilettantistiche delle immagini operate in proprio da committenti o da creativi, senza un minimo di cognizioni tecniche al riguardo. Problema quest’ultimo di non facile gestione, in quanto si richiede in stampa il risultato qualitativo e non si riconosce economicamente il tempo richiesto per eseguire gli interveti dovuti. Infine vi è una nuova possibilità creativa, quella di costruire immagini virtuali con appositi applicativi di disegno tridimensionale. Perciò l’attuale e principale obiettivo della prestampa è di collaborare per il controllo delle limitazioni dovute alle condizioni di stampa e attrezzarsi per migliorare i file in entrata compensando i difetti della fotografia digitale.

Trattare le immagini in RGB è più facile e molto più logico

Poiché la principale ragione d’intervento sulle immagini, è legata a cambiamenti da apportare in funzione al procedimento di stampa, con un buon originale o un buono scatto digitale, con le tecniche attuali è ideale produrre i file per la stampa a partire da RGB e non da CMYK, per i seguenti motivi:

• La fotografia a colori tradizionale, sviluppata in modo conforme alla nostra visione, opera in RGB. I problemi fotografici sono generati da due caratteristiche, la sensibilità dei tre strati di emulsione sensibile alle radiazioni RGB e il modo con cui vengono generati i colori CMY negli strati della medesima emulsione. Nella fotografia digitale, in forma analoga alla tradizionale, i tre sensori RGB possono subire influenze negative dovute al tipo di luce che illumina gli oggetti, come pure si possono evienziare anomalie, dovute alle riflettanze degli oggetti stessi. Perciò è logico intervenire e correggere gli errori a seguito di questa fase di acquisizione delle immagini.
• Il concetto di bilanciamento dei grigi neutri è più semplice da trattare in RGB che in CMYK, con la garanzia e la facilità nello stabilire la parità dei valori massimi e minimi, nero R=0 G=0 B=0 e il bianco R=255 G=255 B=255, parificati gli estremi, le tonalità intermedie automaticamente risultano bilanciate. Perciò quando si traformera il file RGB in CMYK si avrà una traduzione bilanciata cromaticamente, con un contrasto ottimale, corrispondente ad una buona interpretazione dell’originale.
• La garanzia di ottenere un bilanciamento dei grigi neutri ottimale, indica che i colori risulteranno altrettanto bilanciati, corrispondenti perciò alle tinte caratteristiche degli oggetti naturali catturati o scanditi dagli originali fotografici. Il meccanismo di garanzia del passaggio dallo spazio colore RGB, al richiesto spazio colore per la stampa CMYK, è gestito dallo spazio colore indipendente CIE-Lab o CIE-LCH, garante matematico della migliore interpretazione sia cromatica che tonale.
• Nei flussi di lavoro (workflow) operanti con le tecniche del CMS (color management system), si hanno garanzie ancora maggiori rispetto quanto esposto al punto precedente. Per i file grezzi RGB è previsto siano descritti da uno specifico profilo di entrata (input), prima di essere controllati come bilanciamento cromatico o parificazione dei livelli di grigio. In questo modo si avrà la sicura garanzia che l’applicazione del profilo di uscita fornirà l’ottimale traduzione delle composizioni cromatiche sia dei limiti, neri, bianchi e massime saturazioni, sia di tutta la gamma delle tonalità cromatiche intermedie, rispettando la piacevolezza del contrasto visivo originale.
• Nella costruzione del profilo di uscita (output) o profilo di stampa, sempre con la tecnica CMS, si ha la possibilità d’interpretare al meglio, oltre la descrizione del colore, amche le caratteristiche richieste per la struttura della selezione in CMYK. Venendo incontro e facilitando in questo modo, la soluzione di diversi problemi dovuti alle condizioni di stampa, che sono: il Total ink, il GCR (gray component replacement) e la composizione del nero in funzione della resa qualitativa richiesta o voluta in stampa.

Per quale motivo e più efficiente l’intervento sul file RGB

Il ritocco con i file CMYK è tuttavia possibile per piccoli interventi o per lavori di poco impegno o fine a se stesso (good enough). Ma è importante e più produttivo, per i vantaggi sia qualitativi che tecnici, eseguire gl’interventi sui file RGB sia grezzi che richiamati dall’aechivio, comunque prima di convertirli in CMYK, i motivi di questo consiglio possono essere i seguenti:

• I tempi di scansione vengono ridotti perché eseguiti con il solo setup automatico.
• Le operazioni di scansione e specialmente di cattura digitale delle immagini sono semplificate per il motivo che non occorrono abilità particolari o capacità specifiche, se non quelle fotografiche, per eseguirle.
• La scansione o la cattura delle immagini per l’archivio risulta estremamente semplificato, per la possibilità di compressione dei gamut (gamma tonale o serie entro la quale sono descritte le tonalità delle immagini) con garanzia operativa del rispetto dei valori originali.
• L’immagine è ottimizzata in forma rapida ed efficiente perché il setup automatico opera con un sistema di soft-proof o proofing virtuale, anziché essere interpretata dall’operatore che basa le regolazioni su personali capacità ed esperienze, dificilmente interscambiabili.
• La medesima immagine può destinarsi alla stampa moltei volte, con apparecchiature differenti, con differente struttura della selezione, come area totale coperta (total ink), di GCR, di costruzione del nero, il tutto in funzione delle richieste dovute alle diverse condizioni di stampa.
• Vengono eliminate le ripetizioni di scansione quando sono richieste modifiche creative alle immagini
• riprodotte, in quanto per eseguire tali modifiche è sufficiente partire dal file grezzo RGB, che verranno rispettate esattamente quando si trasformeranno in CMYK.
• Interventi di ritocco, oppure effetti creativi apportati al file di entrata (input) oppure a un suo duplicato, sono meglio valutabili e vengono riportate con sicurezza ad ogni differente richiesta di uscita.
• Le correzioni richieste dopo la presentazione delle prove di stampa al cliente, risultano più facili e razionalia partire dal file RGB, al contrario quelle in CMYK, dove in molti casi è necessario ripetere la selezione.
• Le correzioni eseguite sui file CMYK, invece, devono essere ripetute o manipolate per ogni richiesta di uscita differente, come processo di stampa o anche solo per differenti supporti.

Impatto di questa nuova tecnologia con le abilità specialistiche tradizionali

Vi è un naturale rifiuto, circa le passate esperienze acquisite dai lavoratori in ogni specialistica fase sia di prestampa che di stampa, a modificare il prorio atteggiamento in funzione delle nuove possibilità tecnologiche.
Molti operatori abituati a lavorare in CMYK non si sentono incoraggiati ad affrontare le correzionni in RGB. Alcuni si sentono minacciati nelle loro sicurezze riguardanti le capacità operative, apprese in tanto tempo e con tanta fatica. Altri hanno paura di confrontarsi con i nuovi operatori, preparati per gestire questa nuova tecnologia. Tali operatori vengono giudicati privi di esperienza, ma essi realizzano con successo, ottenengono risultati difficilmente raggiunti in precedenza, oppure risultati analoghi con tempi e costi tali da sacrificare il beneficio economico.
L’esperienza tradizionale poi non ha molto da spartire con i vantaggi insiti nei flussi di lavoro (workflow) che si possono sviluppare applicando le tecnologie proposte dal CMS, per i seguenti motivi:

• Il passaggio o transizione dalla lavorazione dei file in CMYK al trattare invece i file in RGB, risulta molto più razionale, semplice, facile e veloce di quanto si possa pensare.
• Si tratta del nuovo metodo per ottenere gli stessi risultati con miglioramenti non possibili in precenza. Nei casi critici permette d’individuare e distinguere con sicurezza i problemi veri dai falsi e fornisce conoscenze adatte per gestirli al meglio. Applicativi proprietari, atti a risolvere problemi particolari non mirati al processo nel suo insieme bensì a soluzioni parziali, con la nuova tecnologia possono risultare inadeguati, casuali o fortuiti.
• Quando il tradizionale ritoccatore di file CMYK acquisisce la tecnica operativa in RGB, perviene ad una capacità valutativa migliore della precedente, poichè implementa il nuovo metodo con le esigenze produttive acquisite, sviluppando in questo modo capacità esperte responsabili anziche di solo operatore esecutivo.
• Lavorare i file in RGB è semplice, se si sa come e cosa fare, rappresenta una parte dell’evoluzione che sta avvenendo in arte grafica. Se non si accetta questo cambiamento oggi, sarà molto difficile mantenersi attivi e aggiornati con le proposte future, sempre più accelerate e radicali.

Conclusione

• Lo spazio colore nella struttura del file in CMYK, per la formatura e stampa, si richiede in separazione, perché i monocromi devono presentarsi singolarmente C, M, Y e K, come richiesto per soddisfare e risolvere le problematiche insite nelle condizioni di questa applicazione.
• Lo spazio colore nella struttura del file in RGB, si presenta in composito come richiesto per soddisfare e risolvere le problematiche insite negli originali.
• La richiesta d’interventi sui file risultano più difficili da compiersi in CMYK, mentre è più facile, razionale e ripetibile eseguirli in RGB; con garanzia di rispetto della procedura, chiunque esegue l’operazione d’ntervento giunge al medesimo risultato, il tutto con maggiore sveltezza quindi con notevole economia.
• La trasformazione o traduzione dei file da RGB in CMYK nella tecnologia CMS come proposta mediante l’utilizzo dei profili colore ICC, garantisce file CMYK sorgente ottimali per le applicazioni in stampa, per i processi sia tradizionali che digitali, con risultato di tutto rispetto per qualità, economia e velocità produttiva.